再见,我的王后
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2.0
已完结
再见,我的王后
2.0
更新时间:05月15日
主演:蕾雅·赛杜,黛安·克鲁格,维吉妮·拉朵嫣,诺埃米·洛夫斯基,泽维尔·布瓦,米歇尔·罗班,茱莉-玛丽·帕芒提耶,洛丽塔·夏马,玛莎·科夫曼,弗拉基米尔·康斯金尼,多米尼克·雷蒙,安妮·波努瓦,埃尔韦·皮埃尔,阿拉丁·瑞贝尔,雅各·诺勒
简介:故事发生在1789年的法国凡尔赛宫,革命的热潮席卷了整个国家,居住在宫中的王公贵族们成为了革命者们攻击的对象。为了保命,很多人决定逃跑,可是皇后玛丽(黛安·克鲁格 Diane Kruger 饰)却无法放下她高贵的尊严。长久以来,波利内公爵夫人(维吉妮·拉朵嫣 Virgi nie Ledoyen 饰)和玛丽皇后保持了暧昧而又亲密的关系,而这一次,保全波利内公爵夫人的性命则成为了玛丽皇后首当其冲需要解决的问题。  西朵妮(蕾雅·赛杜 Léa Seydoux 饰)只是一介小小侍女,但她对玛丽皇后的忠臣和爱慕是任何人都无法相比的,即使到了这个紧要关头,她依然希望能够守在玛丽皇后的身边,为她卖命。于是,西朵妮顺理成章的成为了玛丽皇后手中的棋子,而她并不知道,自己将要面临的是怎样的命运。
1232
2012
再见,我的王后
主演:蕾雅·赛杜,黛安·克鲁格,维吉妮·拉朵嫣,诺埃米·洛夫斯基,泽维尔·布瓦,米歇尔·罗班,茱莉-玛丽·帕芒提耶,洛丽塔·夏马,玛莎·科夫曼,弗拉基米尔·康斯金尼,多米尼克·雷蒙,安妮·波努瓦,埃尔韦·皮埃尔,阿拉丁·瑞贝尔,雅各·诺勒
毁灭之路
996
8.0
HD
毁灭之路
8.0
更新时间:05月15日
主演:汤姆·汉克斯,保罗·纽曼,裘德·洛,丹尼尔·克雷格,泰勒·霍奇林,詹妮弗·杰森·李,连姆·艾肯,斯坦利·图齐,迪伦·贝克,克里斯蒂安·斯托特,凯文·张伯伦,道格·斯平扎,杜安·夏普,哈里·格罗内尔,海蒂·简妮·内兹利,塞伦·希德
简介:

迈克尔(汤姆•汉克斯 Tom Hanks 饰)是美国芝加哥一个黑帮老大鲁尼的养子,他一直是鲁尼得力的左右手――帮派中令人恐惧的杀手“死亡天使”。迈克尔虽然杀人不眨眼,但现实中却是一个温文尔雅,烟酒不沾的好丈夫、好父亲。他的两个儿子一直都不知道父亲的职业,直到大儿子小迈克尔12岁了。一天他偷溜进父亲的汽车决定探知父亲的职业。                                                                        小迈克尔目睹了一起杀人案,他的行为也被帮会知悉了。帮会怕他走漏风声,然而迈克尔却以“他是我的儿子”为由保证他一定不会走漏消息。然而,迈克尔的妻子和他的小儿子却遭帮会误杀了,他们本来的目标是他和小迈克尔。父子两开始了亡命天涯和复仇之路!

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2002
毁灭之路
主演:汤姆·汉克斯,保罗·纽曼,裘德·洛,丹尼尔·克雷格,泰勒·霍奇林,詹妮弗·杰森·李,连姆·艾肯,斯坦利·图齐,迪伦·贝克,克里斯蒂安·斯托特,凯文·张伯伦,道格·斯平扎,杜安·夏普,哈里·格罗内尔,海蒂·简妮·内兹利,塞伦·希德
迷宫:不存在的方式
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4.0
正片
迷宫:不存在的方式
4.0
更新时间:05月15日
主演:朱塞佩·贝伦迪斯朱塞佩·布里坦尼马可·卡拉拉
简介:

迷宫“非存在之道” 推论 1)这部电影诞生和发展的精神和视角是,不服从任何类型,这被理解为陈词滥调,但我们可以说,在其情节中认识到一种牺牲的植物可以(衍生地)接近经典的悲剧类型(尤其是欧里庇得斯,除了明显的哲学扭曲外,还具有一定的不虔诚)。更贴近现实的是,由于其牺牲(悲剧)结构,我会将其比作“类型”,如“第七封印”或“遇见乔·布莱克”,其中死亡分别被外化和内化,但仍然以牺牲为目的。 2)在我们的意图中,这将是辩证三部曲的第一步(我想我们最终会这样称呼它),通过它我们代表了外部生命/死亡的分裂。接下来是内部分裂(“我们现在和以前不一样了”),背景设定在新冠疫情时代,最后由凯米斯在四个不同的情节中(两个现实主义的,两个超现实主义的)凝聚在一起,围绕着观众的想法,观众没有意识到他自己是他正在观看的“表演”的一个元素,这最后一步将被理解为重新统一,由一种审美的自我运动决定(确切地说是三部电影)。 3)电影以巴美底德的一段话(出自《自然诗》)开场,这也是片名的来源。在我们的意图中,这部电影也是对巴门尼德本人的公开否认,因为非存在(死亡、表象)至少可以通过借鉴内部统觉来表示。里卡多角色结尾处宣告的那句话(“如果生者和死者能够相遇,那么就没有人会相信上帝的存在”)不应被理解为否定上帝本身的琐碎假设(谁能肯定或否定上帝的存在?),而只不过是电影提出的联觉的转换和综合:即生与死相互作用的语境感知;因此应该这样理解:如果我们承认感知和分享一种联觉现实(由真实与虚幻构成),那么寻找思想之外的统一就不再有意义了。4)“非存在之道”是同时感知(生/死、现实/表象)或联觉之道的开端。这也是从康德无可救药的二元论中走出来并落入黑格尔的批判意识之道。在这条道路上,可以汲取知识。另一方面,从“视觉艺术”的角度去理解,电影展现了不可估量的东西,这种东西在印象派绘画中并非偶然地被光(电影本身的物质来源)外化,而现在被吸收并表现为意识中的空白。5) 影片的结构既是迷宫,又是一条走出迷宫的红线(这里也存在联觉)。未知的感觉是需要揭开的谜团(需要杀死的牛头怪),迷宫结构是蒙太奇重拍四次的结果,每次都以不同的方式进行,直到最后一次;蒙太奇本身就是谜团的解决方案,是谜团的一种辩证解决方案。为了更好地理解,我们可以将这部电影与其他作品进行比较,例如《异次元杀阵》或《电锯惊魂》,在这些作品中,迷宫都是外化的,谜题的解答被委托给角色(他们中的大多数人都屈服了),不同之处在于,我们完全颠覆了这些布景设计:迷宫都是内在的、感知的,或者更确切地说,它只存在于观众或受众的感知中,而不是角色的感知中,因为观众分散在包含图像、对话和记忆的溪流和通道中,所有这些都包含在那个球中,随着叙述的进行,球一点一点地解开,直到最终解开,角色只是经历这种无情的(悲剧性的)展开。换句话说:这部电影是一个迷宫,它的中心是一个谜,它的“牛头怪”,谜题随着记忆球的解开而揭晓。影片的片名其实是《灵魂的最后颜色》,意指死者身上残留的记忆(最后的颜色)(因此最后读到了柏拉图《理想国》中的段落,更确切地说是厄尔神话的叙述),但通过饮用阿梅莱特河的水将其稀释,从而将其抹去并重生。我们影片的剪辑就是解开那团毛线,从而解决了迷宫般的谜题,也就是说,它建立了故事的意义,即对死亡意义的探索。一点一点地解开,直到最终解决,人物只是经历着无情的(悲剧性的)展开。换句话说:这部电影是一座迷宫,中心是一个谜,即“牛头怪”,谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的标题实际上是“灵魂的最后颜色”,意为死者身上残留的记忆(最后的颜色)(因此最后读到了柏拉图《理想国》中的段落,更准确地说是从厄尔神话的叙述中读到的),但随后通过饮用阿梅莱特河的水将其稀释,以消除它并重生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线,从而解决了迷宫般的谜题,也就是说,它建立了故事的意义,即对死亡意义的探索。一点一点地解开,直到最终解决,人物只是经历着无情的(悲剧性的)展开。换句话说:这部电影是一座迷宫,中心是一个谜,即“牛头怪”,谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的标题实际上是“灵魂的最后颜色”,意为死者身上残留的记忆(最后的颜色)(因此最后读到了柏拉图《理想国》中的段落,更准确地说是从厄尔神话的叙述中读到的),但随后通过饮用阿梅莱特河的水将其稀释,以消除它并重生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线,从而解决了迷宫般的谜题,也就是说,它建立了故事的意义,即对死亡意义的探索。

764
2021
迷宫:不存在的方式
主演:朱塞佩·贝伦迪斯朱塞佩·布里坦尼马可·卡拉拉
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